《雏菊》：死生契阔间的爱与柔情

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《雏菊》：死生契阔间的爱与柔情

■　肖朵朵

《电影画刊》2006年第8期　　影视戏剧-论坛

　　雏菊，又名延命菊。早春开花，花期很长，外观朴素典雅，花朵娇小玲珑，色彩和谐，具有君子的风度和天真烂漫的风采。影片中不时出现的雏菊意象，却分明透出一缕凄婉的叹息，为那如花般灿烂却又转瞬消逝的生命，为那刻骨却又难成正果的爱情，为那人世间命运的轮转和人事的无常。
　　
　　佛家有言：前世的五百次回眸，才能换来今生的擦肩而过。在影片《雏菊》里，街头画家惠英、国际刑警郑宇、职业杀手朴义，似乎就是为了追寻那擦肩而过时瞬间绽放的凄美，为了捕捉那蓦然回首、惊鸿一瞥之际的幽邃目光，几乎自愿地被一条潜隐又汹涌的爱情暗流挟裹，无法逃避，无从选择，只留下无尽的惋叹和咫尺天涯的伤痛。
　　影片中的雏菊在广袤的野外恣意地生长着，漫山遍野，一望无际，彰显出生命力的顽强和个性的自由奔放。这与蕙英自由而随意的职业特点及温婉清新的气质有着完美的契合。影片也正是想以雏菊的默默绽放，表现蕙英坚韧、隐忍的性格。不管惠英对爱情的选择和判断是否正确，她都始终爱得那么一往情深、肝肠寸断。但是，雏菊的花语在影片中却是不能发育的爱。这正像惠英和郑宇、朴义的爱情，始于雏菊也终于雏菊。
　　当郑宇手持黄玫瑰深情款款地向惠英走来时，一场街头枪战使这一次爱的表达变得残忍而凄厉。郑宇身受重伤，蕙英喉部中枪导致失声。深深的负疚感让郑宇在痛苦中一度选择了退缩和逃避。当伤愈后的郑宇鼓起勇气去找惠英时，他却看到惠英和朴义在一起，他痛楚地意识到时间的捉弄让他永远地失去了恋人。而惠英望着郑宇远去的身影，悲观地以为郑宇从来没有爱过她。此时，朴义被隔绝于门外，觉得到了自己离开的时候。一个男人的远去和一个男人的隔绝，不经意间成了对这份爱情的注解。——郑宇不曾预想，黄玫瑰的花语在影片中是爱情和友情的完结。
　　对于朴义而言，黑色郁金香是不祥的谶语。它总是宿命般地萦绕着血腥、死亡、神秘的气息，它带来的是郑宇的莫名丧生和蕙英在混战中的无辜受伤、死亡。而朴义最终选择和黑帮头子在自杀式的手枪对决中祭奠爱情和友情。如果朴义知道黑色郁金香的花语是美丽但悲哀的爱情，他和蕙英的命运会不会有逆转？
　　人生的偶然和宿命是如此难以预料，往往在不经意间就完成或改写了一个传奇。为什么郑宇最开始要手捧雏菊出现在蕙英面前，让蕙英以为，他就是那素未谋面，却一直用雏菊默默示爱的神秘恋人？为什么朴义不在第一次杀人前就遇到蕙英？为什么在郑宇和朴义坦诚相待时却让他惨遭杀害？人物命运的跌宕起伏，在我们心底激起层层涟漪，让我们在人世间历经的失落与创痛不时冲击着心坝。
　　影片开始不久的避雨场景，主要是以蕙英的视角，伤感地凝视着雨水冲刷下流逝的油彩，并发出对人生的种种感叹。影片结尾回放这组镜头时，我们才蓦然惊觉，三个主角其实都在这个场景里。原来，命运神奇而残忍的编码方式，早已在编织着人生无限的可能和无数次的失之交臂，这不由让人唏嘘。影片结束时，雨停了，蕙英匆匆离开了；郑宇的搭挡对郑宇说，广告牌上写着“不管怎么样，未来是可以改变的”；而朴义高举着一盆雏菊，承接着雨水的滋润。他们都将走向各自的远方，又将在某一个时刻再次相逢，然后永远失去对方。但是，对于这个结尾，与其理解成人世的沧桑和无常，倒不如理解成新一轮的爱情故事又将上演……
　　影片在三个主人公纠缠交织、循环往复的内心独白依次展开，甚至对同一场景也以三人的视点不断重述，这不仅扩充了情节的张力和丰富了叙事的意义，更加凸显了三人之间难以完满的内心情感世界。三个人的内心絮语如此细腻深挚，现实中的他们却显然缺乏沟通。甚至不时让一些“意外”阻断他们之间的交流：如蕙英的失声，如郑宇的猝死。这时，恋人间的遗憾、失落与悲痛，让人欲哭无泪又扼腕叹息。或许，影片在不期然中成就了一种东方式唯美含蓄的爱情，成就了这些爱情的深沉绵长和欲说还休。而东方恋情的迷人不仅是形走于暗动的秋波和举手投足间的压抑隐忍，更要在生死一线间迸发出惊人的能量。当蕙英在弹雨中以血肉之躯去遍挨遍尝，只为抢救恋人的画像和拯救所爱的人，爱情的最美瞬间虽伴随着凋零的凄婉，但更奏响激越的爱情绝唱。
　　导演刘伟强以往的作品如《古惑仔》和《无间道》系列，均是典型的香港文化产物，义气、牺牲、兄弟情义这些男性主义的词汇贯穿了始终，但《雏菊》里却充溢着纯情和悲情。在这个流行“回归”和崇尚怀旧的年代，回归到最本真的爱情缠绵中，演绎纯美的爱情和宿命般的悲情，《雏菊》如此轻易地击中了我们内心的柔软处（虽然，影片中的爱情太过纯粹，不免有些虚幻和脆弱）。并将东方式的情与义，生与死完美地融入了那犹如印象派画一样细腻唯美的异域风情：优美如画、碧空如洗的阿姆斯特丹，阔大而喧闹的广场、绵长而幽邃的运河、欧洲巴洛克风格和富于人文风情的古董商业街、明媚阳光照拂下烂漫绽放的雏菊……
　　[责编/布丁]
　　
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