报告剧《郭秀明颂》郭妻人物探索

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报告剧《郭秀明颂》郭妻人物探索

■　李　芮

《当代戏剧》2006年第4期　　影视戏剧-演员手记

　　报告剧《郭秀明颂》是以优秀共产党员，“三个代表”重要思想的忠实实践者——陕西省铜川市惠家沟村原党支部书记郭秀明的先进事迹为依据，融话剧、诗朗诵、音乐、模拟当事人讲述等艺术形式为一体，全方位、多角度地展现了郭秀明知难而进、艰苦奋斗、无私无畏、清正廉洁，用生命与贫困抗争、与愚昧抗争的崇高品质和完整的人格魅力。这台众星捧月式的戏剧，角色众多，而我有幸在其中饰演郭妻这一人物。要在这有限的艺术空间里，去展现人物并完成好人物形象的塑造，以烘托出那个并未出场的主人公——郭秀明，难度可想而知。这就要求演员在深刻理解剧本的基础上，去挖掘郭妻这个人物的思想内涵和行为逻辑，以展现郭妻这一人物的性格魅力，从而感染观众，使观众在观看过程中对郭秀明这一人物形象产生强烈的共鸣和震撼。
　　通过反复阅读、探索以及分析剧本，我逐渐认识到郭妻不仅是一个贤内助，而且是折射郭秀明人生品格的一面镜子。在郭秀明思想的影响下，她的觉悟也在不断提高，因此郭妻在全剧的天平上是个举足轻重、成败尤关的砝码。创作中我以自己真实的情感去揣摩郭妻这一角色的内心世界，并以准确的外部动作去展现郭妻这一人物的性格魅力。
　　真实是艺术的生命，报告剧尤其如此。报告剧不像一般的戏剧，它没有贯穿全剧的戏剧冲突，没有跌宕起伏的戏剧情节，它靠什么去吸引和感染观众，那就是人物在舞台上的真实、生动。只有形象的真实，人物关系的真实，人物动作的真实，语言的恰当与真实，才能在舞台上呈现出鲜活的艺术形象。所以我努力做到从角色内心活动到外部动作，一切都要真实、自然、质朴。
　　在第二幕“建校”中，出嫁的女儿给盖学校看材料的母亲（郭妻）送饭，向母亲哭诉婆家人看不起她，笑话郭秀明当书记当穷了，笑话让出嫁的女儿贴补，从抱怨生气到吵嘴打架，甚至发展到女儿不想回婆家，想散伙离婚的地步。这场戏，我没有按常理去评判女儿与婆家的孰是孰非，也没有急着说台词，而是根据“女儿是娘的心头肉”这一人物关系，深入到规定情景中去。因为我深知，在这里只有把人物关系演准确了，感情分寸、行为分寸才会准确，而只有准确，才会可信。由心疼、内疚、一时又不知怎么安慰自己的女儿，到只是本能地慢慢走到女儿面前，为女儿擦泪，将女儿搂抱到怀中，良久才忍住眼泪对女儿说：“这几年你是帮了娘家，帮钱、帮料、帮干活，一提到这事，你爸老觉得对不住你，是这个家拖累了你，你爸说了，过去咱全村人穷，咱一家富不算富，现在全村人富了，咱一家穷不算穷。自从你爸当了书记，看看咱全村盖起的一栋栋新房，看看这就要盖起的二层楼小学校，你爸说咱家现在比什么时候都富，回去跟他们说，咱惠家沟的好日子还在后面呢……”表演中，我用这种真切浓烈的母爱，这种不经意的安慰女儿的话语，真切体现出郭秀明对女儿的关爱，透视出郭秀明博大的胸怀和舍小家为大家的无私奉献精神。
　　又如在第二幕结尾的处理上，郭妻听到郭秀明去城里为村上买水管病倒在半道上，被送往医院救治时，创作中我没有用夸张的外部动作去展现郭妻的心急火燎，恨不得立即赶到医院的急切心情，按照剧本提示，怀着不尽的牵挂下场，而是觉得郭妻此情此景中应该有戏，应该抓住人物细节，来揭示角色本质的东西。演员不能试图让观众记住你的角色全部，就像观众不可能记住你的全部台词一样，但是记住几处闪光的细节，就像记住几句闪光的台词一样，是完全可能的。表演时，在和群众下场前，我突然止步，在音乐声中，缓缓回头，返身又折回来，快步走到舞台中央高坡处，向村口方向深情地张望片刻，才慢慢地退下场去。在这一大的纵深舞台上由于内心情感的充实，加上恰到好处的细节“点示”，在没有语言、没有人物交流对象，仅仅只有这一瞬间的无声张望，却感染了观众，收到了意想不到的戏剧效果。几位看过演出的朋友都激动地告诉我：“郭妻的这一张望，使人心动，一瞬间使人感到她和丈夫心心相印的无尽情义，看到了她对丈夫揪心揪肺的强烈担心和牵挂，感受到了中国劳动妇女那种传统美德在她身上的闪光。”观众的肯定和鼓励，更坚定了我的信念：戏是以情动人，以情达意的。表演中我努力追求人物质朴、无华的韵味和“此处无声胜有声”的意境。体验多少，演多少，宁可演得不够，决不硬演。记得郑振瑶老师说过：“我们揭示一个人物内心深处的东西时，用不着声嘶力竭，心里有十分，只须表现几分，要留有余地，过多就会溢出来，便不真实了。”我觉得很有道理，这句话不仅成为我演郭妻，也成为我创作众多农村妇女形象的座右铭。
　　同样在第四幕“调查”的戏里，通过郭妻之口向张书记讲述郭秀明最近听说村上有人告他的状，郭秀明从整夜整夜地睡不着觉，到认识到自己在对群众的工作方法上确实存在问题，准备到镇上找领导检讨……反映出郭秀明的思想变化。在表演中如果人物分寸把握不好，台词处理得不准确，就会有一种在领导面前替丈夫说情的感觉，使观众感到人物肤浅，可信度下降。我反复思考琢磨，怎样才能表现出一个农村妇女纯朴、厚道，虽然有强烈的诉说愿望，但在领导面前又有种难以言说的敬畏和顾虑，同时还要把丈夫已认识到工作方法上存在问题、知错必改的决心表达出来。表演时，我牢牢把握住人物的自我感觉，一开始，没有把台词说得很快，而是采用口语化，从胆怯地叫张书记开始，到从张书记眼里看到了理解和鼓励，这才大着胆子，打开心里感情的闸门，酣畅淋漓地诉说郭秀明最近的真实情况。在声音的运用上，我没有过多地考虑这是在话剧舞台上，以及声音的高低、大小，而是用本色声音在与对手的交流中，真实地感受对方的情感，该是什么就是什么，不人为控制，与当时的情感一致就行。因此，更能打动和感染观众。
　　演出实践证明，我在导演指导下的创作思路是对的。因为我塑造的郭妻有这些微小的探索和感人之处，在2002年“中城之星”陕西省优秀剧目展演月中荣获“优秀表演奖”。这是广大观众和评委对我表演的认可和鼓励。我一定牢记前辈们“艺无止境”的教诲，永不停止探索和学习的脚步，做个广大观众喜爱的优秀演员，这也是我这辈子的最大愿望！
　　
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