随听随讲

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随听随讲

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《音像世界》2006年第2期　　影视戏剧-随听随讲

　　曹方——《遇见我》
　　北京创盟音乐文化发展有限公司/北京钛友文化传播有限公司联合授权
　　国际文化交流音像出版社出版
　　上海星丝雨文化发展有限公司发行
　　王磊
　　
　　当曹方还叫曹芳的时候，她2003年出版的首张个人创作专辑《黑色香水》令人足可以用“惊艳”这个词来形容。之前我只知道，这位来自西双版纳的女孩，是我师兄小柯的签约歌手，小柯跟我说过他签了一个很优秀的创作女生，让我“擎好儿”，于是，就等来了那张《黑色香水》。音乐果然没有让人失望，遗憾的只是推广和市场，有点生不逢时的蹉跎。
　　当曹芳改回曹方，2005年底带来了第二张创作专辑《遇见我》。这一次创盟与钛友的品牌整合，推广营销概念的执行，使得曹方不再是寂寞的山间百合，她得到了媒体的更多赞誉。而我并不希望她成为浮躁媒体制造的又一个华丽泡沫，我倒真希望她可以一直做一个城市稻草人，不会在泡沫里浮沉，在城市的钢筋水泥丛林里，还可以看到理想的颜色。
　　同样是唱作女歌手，曹方难免被人拿来与陈绮贞、陈珊妮乃至黄韵玲、何欣穗、雷光夏、有耳非文等港台唱作女歌手作比较。我觉得这一点都不奇怪，唱作女歌手本来就少，而这些人又大都沾点儿Indie-Pop的边儿。只是请记住，她们是有些相近之处，但并不完全一样，也不存在谁学谁的问题，因为，哲人早已说过：世界上没有两片完全相同的树叶。
　　《遇见我》这张专辑，以民谣为框架，有着漂亮的旋律与编曲，曹方用她的笔和声音，更重要的是用心，带来了愉悦动人的音乐。标题曲“遇见我”早已被媒体鼓噪多时，这首轻快的Trip-Hop主打歌，唱的是一个女孩心中的世界和快乐，有着很阳光的色调；“神秘礼物”的开篇很欧洲，美丽的法国小号，充满French-Pop的快意，旋律很好听，编曲也很讲究；很久没有听到像“风吹过下雨天”这样动人的暗恋之作了，那种一见钟情旋即分离演变而成长长思念的古典式浪漫，被曹方唱得轻柔而温暖；“I Don't Care Anyway”与“秋凉”有英伦摇滚的元素，让人看到曹方创作的多样性；“Trouble”和“神秘礼物”一样显得很欧洲，尤其是会让人联想到北欧的漂亮流行乐；“Icy是淑女”是女孩的俏皮，“落单.续”是女孩的情绪化，我想这应该都是曹方的真实心境；个人最喜欢的是“城市稻草人”，自然流露的暖意，仿佛穿过暗夜的暖流，潺潺入怀。顺便说一句，我觉得“在夏天”这样的涂鸦之作，很好玩儿，很不错，画面感很强，那口风琴实在是太好听了，让我不由得想起一部感人的芬兰电影。
　　从曹方到曹芳再到曹方，我觉得这不是一次简单的文字游戏和情绪化。这是一次对于自我坚持的返归，更是一种自我信念的肯定。不管Icy到底是不是个淑女，她一定是个有才情、有坚持、够敏感、够执著的唱作才女。我们有必要在自己的唱片架上，为曹方和她的作品保留一席之地。
　　在这个最坏的时代，能否绽放出最好的花朵？这个问题，也许该写信去问问狄更斯老先生。曹方就在这个最坏的时代里坚挺，我倒宁愿她做一个遗世独立的城市稻草人，始终吐散执拗的才情与温情。
　　市场与个性，该选哪一个？
　　
　　张韶涵——《潘朵拉》
　　福茂唱片音乐股份有限公司提供版权
　　上海音像公司出版发行
　　王磊
　　

　　我是丝毫不掩饰对于张韶涵的欣赏的。记得当年她出第一张专辑《Over The Rainbow》的时候，我跟科尔沁夫应该算是内地最早力挺她的乐评人。很高兴看到张韶涵在《Over The Rainbow》和《欧若拉》两张专辑中间的成长与取得的巨大成绩，如果以人气和奖项来论的话，应该说她已经做得相当不错了。
　　但是整个唱片消费市场的持续低迷，以及新媒体与连带的网络盗版的出现，在这两年颠覆性地改变了整个唱片业的商业模式。而这两年，也正恰恰是张韶涵从一个新人到明星的过程。当唱片业逐步进入到单曲时代，当SP成为传统通路销售之外最庞大的营销平台，唱片歌手窜红更快，同时也会死得更快。所以，保守，也便成了许多歌手成名新专辑的关键词——周杰伦以不变应万变的自我克隆已经模式化，而2006年开年便推出第三张个人专辑《潘朵拉》的张韶涵，也未能免俗。
　　自从2005年成为某著名电脑的品牌代言人之后，张韶涵已经基本跃升到了亚洲级明星之列。于是，那个在自我音乐世界里横冲直撞、一往无前的瘦瘦的小姑娘，摇身一变成了图片被Photoshop软件修饰得很厉害、散发成熟女人味的大众美女，她的青春可爱的特点开始从她身上剥离；于是，我们看到，《潘朵拉》成了前两张销售与口碑都很成功的专辑的“精选辑”，符合当前市场K歌文化的作品，竟有5首之多。所以，《潘朵拉》对于张韶涵而言，即便企划和包装做得概念再完整，也都不能称得上是一次成功的音乐升华。当然同时如果从市场角度来分析，我也并不否认这次张韶涵（确切地说是张韶涵所属的唱片公司）将极有可能会取得更好的成绩。
　　《潘朵拉》这张专辑，更像是“范晓萱+S.H.E+以往的张韶涵”的混合体。封面所带出的企划概念，是想强调张韶涵的奇幻童趣元素。然而这样的概念在执行中却又是半推半就的，为了迎合市场的K歌文化与彩铃营销，又加入了5首抒情芭乐乐（尽管这些芭乐乐还确实不难听，甚至可以说是很好听），这样就显得概念不够完整，甚至有点尴尬。比如标题曲电子摇滚曲风的“潘朵拉”、童趣俏皮的“保护色”，论童趣，比起她以前福茂的同门师姐范晓萱，还是差着那么一点意思。而在丝滑电音的“喜欢你没道理”里，那些毫无特点的和音；以及甜美电子的“香水百合”里，无论是灰姑娘还是水晶鞋，都让人不得不联想到早些时候唱着“不想长大”的S.H.E。对于一个已经一夜成名的歌手，她的歌如果总是让人产生跟别的歌手曲风、题材、演绎上的联想，这很难说是件好事。不过，这个事儿也犯不着再庸人自扰地把这消息写信告诉周杰伦斯基了，他已经让萧邦他老人家够不得安生的了。
　　当然，如果没有听过张韶涵此前的两张专辑，那这一张《潘朵拉》里的抒情歌，对于人们将她与大众美女画上等号便成顺理成章之事了。应该说，这张专辑里的抒情歌还是不难听甚至可以说是很好听的，有着漂亮的旋律和编曲，张韶涵也给它们披上了更为甜美的声音外衣。比如民谣曲式的“隐形的翅膀”是一首中板励志情歌，旋律琅琅上口，非常具有流行性；“真的”真的应该算是整张专辑中最鲜明的K歌之作，这首专门为K歌文化做的歌，要是不能在KTV里火一把，那还有天理吗？媒体渲染很多的“口袋的天空”由于摇滚乐手的加入，使得整首歌的编曲在整张专辑里比较出挑，古典+Slow Rock，有着相当程度的欧洲流行乐倾向。而我个人比较喜欢多听几遍的是“爱情旅程”，在这首歌里，让人能够捕捉到张韶涵的成长的踪迹，那转音处的一点喑哑与低沉，也许包涵着最为真实的情感。
　　《潘朵拉》是张韶涵的一次画地为牢，而并非突破提升。那个音乐精灵几乎已不见踪影，取而代之的是个性不再鲜明的大众美女。问题已经摆在我们面前，也许大家都该认真想想——在市场与个性之间，究竟该选哪一个？
　　
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