从星仔到星哥再到星爷，就是这个中年男人，创造了华语电影史上最神速的声名鹊起和最惊人的票房成功。但是，当他在迟到二十分钟后才出现在记者面前，呈现出的一张清瘦带着倦意的脸，头发蓬松，微见花白，神色中还有些许拘谨。他客气地和记者点头打招呼，然后坐下来，看起来仍旧给人木讷的感觉。这是日本方面安排的当天首轮专访，听到第一个问题，他好像还是没有进入状态。看到这个形象，实在很难相信他就是那位在大银幕上嬉笑怒骂、时而癫狂般的“一个演员”。问题主要围绕他两年来在沉默中打造的新作[功夫]。
（□新电影 ■周星驰）
□ 你是如何想到拍摄[功夫]这个动作片题材的？
■ 我从小就喜欢武打片，可以说是看着功夫片长大的，所以一直就想有机会自己拍一部。这个片子拍了大概四个月，但我想了两年多，有时候连洗澡也在想一些桥段。而且，投资那么大，我的压力也很大，白头发越来越多。我以前拍的都是喜剧，这次想通过动作来吸引观众。
□ 近年来，香港传统式的武打片势头明显衰减，你拍摄[功夫]是否有为武打片重振声威的期待？甚至说要以[功夫]再创当年[少林寺]那样的武术热潮？
■ 如果真的会有那样的效果，我当然很高兴，也是我的希望。
□ 你自己学习的武术属于哪一派？
■ 我从小时候开始练的是南拳中的咏春拳，后来也学习过西洋拳和泰拳。
□ 在影片中的几个人物都有一身绝技，像十二路谭腿、洪家铁线拳和五郎八卦棍，其中不乏冷门功夫，你是如何设计出来的？
■ 比如那个双臂套铁环的铁线拳，我小时候就研究过，看武侠小说，琢磨究竟是怎么回事。
电影里那位演员真的是洪拳高手，属于黄飞鸿的弟子林世荣门下的第三代传人。谭腿的演员是我在试镜时发现的，也是有武功的，他的弹跳力相当好，我很佩服。八卦棍的演员不会功夫，但我最初设计的就是要有一个使器械的。电影里武术流派不同，风格不同，两位指导，袁和平和洪金宝的表现也都很完美。
□ 在过去你的影片中，你是惟一的主角，甚至是你一个人独撑整部戏。但是在[功夫]里，你的戏份比过去大大减少，影片成了群戏，你对此有何思考？
■ 是这样的。在这部戏里，我的表演确实少了很多。因为我既要做导演，还要做演员，如果我能从表演中抽出一些精力，就可以更专心地坐在导演的位置上。我越来越认为电影是一个集体创作的结果。我如果能够把多一点东西给其他演员，自己就可以比较专注于导演的工作。
□ 在拍摄过程中，所谓的“星女郎”也引起了舆论的广泛关注。但是，从影片来看，黄圣依的戏份更少，而且你的影片中，女主角的重要程度似乎呈现递减趋势。
■ 黄圣依的戏不多，而且她扮演的角色是个哑巴。事实上，她也曾经问我：“角色既然是哑巴，你还要我演什么？”我最初设计的角色不是哑巴，后来才改动的。我觉得这样的角色很有挑战性，也很难演，不过，我觉得她还是表现得不错。其实，这部戏也可以说有两个女主角，还有扮演猪笼城寨老板娘的元秋。她的戏份也很重。
□ [功夫]里运用了大量的电脑特技，在你的电影中特技的分量也越来越重，这是否说明了你将来的作品的创作趋向？
■ 对于[功夫]的特技，我很满意。不过，我对特技的态度是要看电影的题材，不一定每部都用。但是，特技可以帮助我把很多以前只能想象的东西表现出来。在[功夫]里，我最初设计的武打动作都是比较传统的，硬桥硬马的那种，然后逐渐增加特技，好像功夫片这几十年来的发展过程一样，以前做不到的场面现在都可以。
□ 在影片中，有梁小龙、元华等熟悉的老演员出现，你为何选择与他们合作，而不是年轻演员呢？
■ 像梁小龙，我小时候就看他的戏，还学他的腿法。很多老演员是我那时候很崇拜的，所以我这部戏就希望和他们合作。但是，有些前辈的年纪比较大了，可能作不到我们的要求，那就很遗憾。这部戏其实也有向他们致敬的意思。
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